Brett – Mój Radom

Jonathan Brett o zarzutach Radomskiej Orkiestry Kameralnej: Muzycy publicznie piorą swoje brudy

redakcja — Wed, 19 Jul 2017 07:46:09 +0000

Jonathan Brett

"Nawiązując do niedawnego oświadczenia muzyków zrzeszonych w ZZPAMO przy Radomskiej Orkiestrze Kameralnej dotyczącego osoby Dyrektora Orkiestry, muszę ze smutkiem stwierdzić, że muzycy ci postanowili, jak mówimy w Anglii, publicznie wyprać swoje brudy. Ich list jest pozbawiony sensu. Jest to akt desperacji muzyków orkiestry, który może tylko zaszkodzić instytucji, którą ponoć reprezentują i który - w moim przekonaniu - wywodzi się z obaw co do rezultatów ich niemądrego i nieprofesjonalnego zachowania w ciągu ostatnich dwóch tygodni, które w tej chwili wolę okryć zasłoną dyskrecji, ponieważ nie chcę podważać reputacji tej niegdyś dobrej orkiestry więcej niż absolutnie konieczne" - pisze Jonathan Brett. Uważa, że muzycy dopuścili się zniesławienia Macieja Żółtowskiego, chce jednak przede wszystkim zabrać głos w sprawie samej Akademii Dyrektorów, bo - jak podkreśla - "konieczne są pewne wyjaśnienia, ponieważ twierdzenia w nim (czyli w oświadczeniu - przyp. red.) zawarte są wielce mylące". W liście czytamy :"Przede wszystkim, mimo tego, że Maestro Żółtowski jest jako Dyrektor w pełni świadomy sytuacji finansowej Akademii Dyrygentów, nie jest upoważniony do udostępniania tych informacji osobom trzecim bez mojej wyraźnej zgody. I nie jest dla mnie wiarygodne, że muzycy kiedykolwiek zapytali o takie informacje, ponieważ osobiście uczestniczyłem w spotkaniu z przedstawicielem ZZPAMO w dniu 3 lipca, podczas którego rzucano w moją stronę różne dzikie oskarżenia ale nie zostały złożone żadne wnioski o przyszłe sprawozdania finansowe ani wyjaśnienie jakiejkolwiek sprawy finansowej. Szybko stało się jasne, że celem spotkania było wyłącznie wymuszenie płatności bez żadnego względu na rzeczywistość finansową lub zobowiązania podjęte przez każdą ze stron: jak tylko odnieśliśmy się do kwestii Międzynarodowego Konkursu Dyrygentów Audite propozycją, że zamiast płacić za prawa do nagrania wideo rozwiążemy problem rezygnacją z jego publikacji, pojawiła się nowa sugestia, że będzie potrzebna dodatkowa zapłata za kursy dyrygenckie – dziewiąty z projektów tego typu, gdzie dotychczas ci muzycy pracowali na niezmienionych warunkach, a który w tejże chwili powinienem prowadzić jako wykładowca. Nasze zapewnienia, że a) żadna trzecia strona nie będzie czerpała zysków ani z kursów mistrzowskich, ani z konkursu, b) jesteśmy otwarci na omówienie wszelkich obaw dotyczących przyszłych projektów – zostały całkowicie zignorowane. Dlatego też wprost spytałem, co muzycy chcą osiągnąć, na co wkrótce przyszedł pisemny wniosek o wypłatę kwoty sięgającej łącznie 19200 zł. Oczywiście można myśleć inaczej lecz dla mnie wydało się to po prostu próbą szantażu – trudno jest sobie nie wyobrazić, że nasze niezastosowanie się do tego żądania wyjaśnia wiele późniejszych zachowań muzyków, lecz może będą oni mogli zaproponować jakieś nieco bardziej niewinne wyjaśnienie". Jonathan Brett zaznacza też, że Akademia Dyrygentów (Conductors' Academy) jest przedsięwzięciem Classic Concerts Trust, zarejestrowanej w Zjednoczonym Królestwie organizacji charytatywnej. "Rachunki są dostępne publicznie i jasno wykazują, że przez cały okres funkcjonowania Akademii w Radomiu (tj. od 2009 r.) fundacja działała przy stałym deficycie". Niewielka nadwyżka pojawiła się - jak tłumaczy Brett - w 2016 roku, dlatego ROK otrzymała dodatkowe dofinansowanie w postaci grantu w wysokości nieco powyżej 9 tys. zł. Dyrektor Akademii Dyrygentów podkreśla również, że to dzięki polepszeniu się sytuacji finansowej powstał projekt Międzynarodowego Konkursu Dyrygentów Audite: "pierwszego takiego konkursu na świecie, który ściągnął do Radomia ludzi z 20 krajów świata na cały tydzień i który z pewnością będzie się rozwijał zarówno pod względem zasięgu jak i prestiżu. Zorganizowaliśmy to w Radomiu nie dlatego, że nie mamy innych możliwości – Conductors' Academy działała w wielu krajach i odrzuciłem wiele ofert klas mistrzowskich i innych projektów – lecz ponieważ wierzyliśmy, że radomscy muzycy istotnie mogą dostarczyć nam tego, czego potrzebowaliśmy w sferze artystycznej, która zarówno dla mnie, jak i Maestro Żółtowskiego ma kluczowe znaczenie" - zapewnia brytyjski muzyk. Zarzuca muzykom ROK, że "mając szansę uczestniczenia w czymś ważnym, co mogłoby przynieść renomę i wpływy temu miastu na wiele lat, muzycy woleli zadbać wyłącznie o własny krótkoterminowy interes i zaryzykować sabotowanie projektu o wielkim potencjale dla orkiestry i miasta". Jonathan Brett przekonuje, że (o czym może zaświadczyć korespondencja z Maciejem Żółtowskim) miał zamiar przeznaczyć cały zysk z tegorocznej działalności w Radomiu na dofinansowanie w formie grantu od Classic Concerts Trust. Jednak teraz, "dzięki zachowaniu i postawie muzyków, a także postawie władz miasta, które nie mogą się zdecydować, i którego Prezydent nigdy nie odpowiedział na moje oficjalne zaproszenie do wręczenia nagród Międzynarodowego Konkursu Dyrygentów Audite z przykrością stwierdzam, że skłaniam się do przeanalizowania tej decyzji" - informuje dyrygent. W liście Jonathana Bretta pojawiają się także zarzuty pod adresem władz miasta. Uważa, że takiej sytuacji udałoby się uniknąć, "gdyby tylko administracja miasta prawidłowo zarządzała przebiegiem spraw, a muzycy rozumieli jak wielkim dla nich szczęściem jest osoba tak świetnego dyrektora, jak Maestro Żółtowski". Jego zdaniem, "zamiast ciągle narzekać i żądać więcej, niczym zepsute dzieci", muzycy powinni zrozumieć, że mają ogromne przywileje, a także to, że zarządzanie orkiestra niesie ogromne problemy. "Uważa, że nawet gdy "orkiestra będzie przywrócona do życia, będą bardzo szybko całkowicie niezadowoleni z jakiegokolwiek nowego zarządu". "Zachęcam wszystkich zaangażowanych w tę sprawę do odłożenia na bok dzielących ich różnic, pamiętania ich osiągnięć i nawiązania konstruktywnego dialogu o tym, jak wykorzystać historyczne sukcesy i posuwać się naprzód w najlepszym interesie rozwoju artystycznego miasta. Pamiętajmy też, po co tu jesteśmy jako artyści: by pokazywać publiczności piękno – i że to także dotyczy naszego zachowania i metod rozwiązywania problemów poza sceną, jak też i na scenie" - kończy Jonathan Brett.

Konkursy z batutą w ręku. Radomska Orkiestra Kameralna zaprosiła dyrygentów z całego świata

redakcja — Fri, 30 Jun 2017 15:24:01 +0000

Warsztaty dla dyrygentów prowadzi Jonathan Brett

Zajęcia tegorocznej akademii zaczynają się już jutro (1 lipca, sobota) i potrwają do piątku 7 lipca. Uczestnicy z 12 krajów, m.in. USA, Danii, Hiszpanii, Polski, będą pracować nad utworami Bartoka, Beethovena, Chopina, Elgara, Griega, Karłowicza, Mozarta i Parry’ego. W sobotę, 8 lipca, podczas koncertu otwartego dla publiczności ROK zagra pod batutą młodych dyrygentów wybrane utwory z repertuaru Akademii, m.in. Andante spianato i Grande Polonaise Brillante op. 22 F. Chopina oraz 21. Koncert fortepianowy C-dur KV 467 W. A. Mozarta. Solistą wieczoru będzie znakomity polski pianista Wojciech Waleczek. Koncert odbędzie się w Zespole Szkół Muzycznych. Dyrygentów było wielu... Do udziału w I Międzynarodowym Konkursie Dyrygenckim Audite zgłosiło się 62 muzyków z 30 krajów z całego świata. Do drugiego etapu jury pod przewodnictwem Jonathana Bretta zakwalifikuje 20, do drugiego przejdzie 10, a w finale swoje umiejętności pokaże maksimum sześciu. Zaprezentują się oni 15 lipca w Zespole Szkól Muzycznych podczas finałowego koncertu. - To rewolucyjny projekt, czegoś takiego jeszcze nie było. Celem konkursu jest rzetelne i najsprawiedliwsze porównanie umiejętności. Uważamy, że w ostatecznym rozrachunku, to co słyszymy, jest ważniejsze od tego, co widzimy i dlatego zastosujemy system używany w całym świecie podczas przesłuchań muzyków do orkiestr: jury oceniać będzie uczestników konkursu oddzielone od sceny zasłoną, nie wiedząc, kto dyryguje i w jakim stylu - tłumaczy dyrektor Radomskiej Orkiestry Kameralnej Maciej Żółtowski. - Nie będziemy oceniać koncepcji artystycznej wykonywanego utworu, ale samo dyrygowanie - czy jest ono dobre. Najważniejsze, by w rezultacie dźwięk był piękny - mówi Jonathan Brett. Zwycięzca konkursu otrzyma złoty medal i nagrodę pieniężna w wysokości 5 tys. brytyjskich funtów, drugie miejsce i srebrny medal - 3 tys. funtów, trzecie i brązowy medal - 1000 funtów. Swoją nagrodę przyzna też orkiestra (1000 funtów), a nagrodę specjalna patron konkursu Yurij Simonov. Przesłuchania konkursowe w sali ROK będą otwarte dla publiczności. Bilety na koncert finałowy kosztują 12 zł, do kupienia w kasie ROK przy ul. Żeromskiego 53, oraz w kasie ZSM na dwie godziny przed koncertem. bdb

Młodzi dyrygenci do batut. Koncert z ich udziałem w sobotę

redakcja — Tue, 28 Jun 2016 08:01:15 +0000

Jak co roku warsztaty dla młodych, utalentowanych artystów z całego świata prowadzi doskonały angielski dyrygent Maestro Jonathan Brett oraz dyrektor ROK Maciej Żółtowski. - Ponieważ Akademia cieszy się bardzo dużym zainteresowaniem wykładowcy musieli dokonać selekcji uczestników na podstawie nadesłanych nagrań wideo. Do udziału w Akademii zakwalifikowało się 10 osób. Jednak, ze względu na czas jaki jest wymagany na pracę z każdym z osobna tylko ośmiu dyrygentów zostało wybranych do udziału w koncercie i aktywnie uczestniczą w warsztatach. Dwie osoby mogą zdobywać doświadczenie obserwując kolegów i biorąc udział w dyskusjach. Może w przyszłym roku zakwalifikują się już jako aktywni uczestnicy - wyjaśnia Agnieszka Stanicka z biura koncertowego ROK. Akademia dyrygentów to warsztaty dla muzyków, którzy chcą poznać tajniki kierowania zespołem jakim jest orkiestra. Dla początkujących dyrygentów warsztaty są wyjątkową okazją sprawdzenia swych predyspozycji i umiejętności. - Zawód dyrygenta wymaga bowiem nie tylko świetnej znajomości partytur utworów muzycznych, ale także umiejętności zapanowania nad ludźmi za pomocą gestu. - Dyrygent przygotowując dzieło muzyczne do prezentacji przed publicznością powinien bardzo szczegółowo i wszechstronnie dokonać analizy dzieła, a więc formy, stylu, tekstu, programu literackiego, ładunku emocjonalnego, aby możliwie dokładnie poznać intencje autora. Dopiero wtedy można przystąpić do tworzenia własnej koncepcji, która jest warunkiem rozpoczęcia pracy z zespołem, a następnie wykonania, czyli interpretacji. Natomiast dobór środków wyrazu może zaważyć na koncepcji dyrygenta, a nawet na treści utworu. Kształt przebiegu utworu muzycznego musi się wyrażać w kształcie gestów, mimiki i pantomimiki dyrygenta. W zasadzie krótkim dźwiękom odpowiada krótki gest, ostrym - ostry, łagodnym - łagodny - tłumaczą organizatorzy. Gesty przy dyrygowaniu są jak charakter pisma. Każdy ma inne. Ważniejsze do jakiego efektu prowadzą. - Akademia Dyrygentów organizowana w Radomiu ma tą przewagę nad tego typu warsztatami, że jej uczestnicy mają możliwość doskonalić swoje umiejętności z pełną, profesjonalną orkiestrą. Już niejeden młody dyrygent przekonał się podczas zajęć jakie znaczenie podczas koncertów ma każdy ruch batutą. Radomscy muzycy mimo nut grają dokładnie tak jak pokazują uczestnicy, dla nieprzygotowanych nie ma taryfy ulgowej. Być może dlatego warsztaty w Radomiu co roku cieszą się ogromnym powodzeniem - zapewnia Stanicka. Efekty warsztatów będą mogli ocenić sami radomianie podczas koncertu finałowego 2 lipca w Sali Koncertowej im. Krzysztofa Pendereckiego w Zespole Szkół Muzycznych. Niektórzy z dyrygentów będą mieli podniesioną poprzeczkę, bo oprócz zapanowania nad orkiestrą będą musieli dobrze pokierować także grą solisty. Przy fortepianie zasiądzie jedna z uczestniczek warsztatów, pianistka i dyrygentka Yoon-Jee Kim. W programie: L. van Beethoven: V koncert fortepianowy, F. Schubert; Kwartet „Śmierć i dziewczyna”, E. Grieg: fragmenty z muzyki do „Peer Gynta”. Cena biletu 10 zł. Dla naszych Czytelników mamy zaproszenia. Szczegóły w Darmowych wejściówkach. kat Fot. Materiały ROK